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Le cadre général du travail d'Yves Bélorgey se caractérise par : un point de départ
photographique qui trouve dans sa transcription picturale agrandie sa véritable
identité plastique ; le choix de l'immeuble d'habitation construit dans les années
1950-1970 en Europe et ailleurs comme sujet quasi exclusif d'une peinture qui se
signale ici par l'absence de figure humaine ; le format systématiquement carré
des toiles, écho non dissimulé de la grille moderniste et de la répétitivité qui la
constitue. Ce faisant, Yves Bélorgey propose, depuis le début des années 1990,
non seulement de regarder tout un pan de la modernité architecturale généralement
oublié, mais affirme aussi les vertus mnémoniques du tableau qui devient
l'outil toujours neuf, car inépuisable, d'un archivage des paysages urbains. Ce livre
amplement illustré propose un parcours complet - à travers toiles et dessins -
dans cette oeuvre qui est un moment singulier de l'histoire récente de la peinture
conçue après et d'après la photographie. Une histoire qui, chez Bélorgey, puise ses
moments déclencheurs tout autant dans l'art occidental de l'après-Seconde Guerre
mondiale - et notamment dans le renouvellement du regard porté sur l'architecture,
initié par l'art allemand - que dans les peintures de vedute ou de ruines de la fin
du XVIIIe siècle. Ainsi le tableau est-il doublement un objet temporel : il appartient
à la longue histoire des vues du monde parce qu'il est capable de construire et de
restituer une authentique vision de la modernité. Deux essais rédigés par Jean-François
Chevrier et Jean-Marc Huitorel éclairent cette entreprise de représentation
de l'habitat humain en la situant dans un contexte précis et en analysant sa logique
plastique propre, quasiment ethnographique. Car c'est là que l'oeuvre picturale
d'Yves Bélorgey trouve sa puissance singulière entièrement restituée dans cet
ouvrage : en construisant en peinture, avec le tableau, c'est-à-dire visuellement
et avec une grande systématicité, ni plus ni moins qu'une anthropologie dans
l'espace.
