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Excerpt from La Théorie Musicale du Chant Grégorien
Les deux échelles que nous venons de former, sont avec l'échelle mère dans ce qu'on appelle le premier degré de rapport. Aussi se combinent - elles facilement avec celle - ci EURest-à-dire qu'un chant écrit en ut peut, le plus naturellement du monde, recevoir une tournure telle, que certaines de ses périodes changent la tonique ut en celle deja ou de sol ce sont ces changements qu'on appelle modulations. C'est ainsi que, dans le huitième ton, par exemple, chaque fois que l'on voit paraître le si bémol, on peut être certain que la mélodie a passé en fa, peut-être pour aller de là en ré mineur. Cette règle n'a pas une seule exception. C'est pour cette raison encore que le [a naturel, comme note pénultième du même huitième ton, est si désagréable à l'oreille. Le fait est que ce ton finit invariablement par une modulation en sol; et l'oreille ne veut pas de ce fd. Parce qu'il n'appartient pas à l'échelle. Ici nous avons un fait des plus curieux à cons tater la vieille école ne veut pas de ce dièse, parce que, dit - elle, on rend par là l'échelle chromatique; or la seule note chromatique ici, c'est le fa naturel tout homme qui sait ce que ce mot implique, en conviendra sans difficulté.
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