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Les textes de Fernand Crommelynck (1886-1970) paraissent nous renvoyer simplement à notre tradition théâtrale, ils demeurent cependant secrets, déroutants, obscurs. Ce double effet, apparemment contradictoire, a souvent été mis au compte du tempérament prétendument nordique d'un dramaturge jugé excessif, incapable de maîtriser son inspiration prolifique. Etiquettes commodes pour classer sans suite une ouvre, dérangeante si on la juge à l'aune des critères de la reconnaissance parisienne.
Loin des clichés culturels, l'auteur porte son étude sur les grandes pièces de la maturité (Tripes d'or, Le Cocu magnifique, Carine ou la jeune fille folle de son âme, Une femme qu'a le cour trop petit, Chaud et froid ou l'idée de Monsieur Dom) et révèle que le sentiment singulier produit par l'ouvre de Crommelynck résulte d'une construction minutieuse, théâtrale dans son principe.
Au fil d'une analyse serrée de ces textes, fondée sur les catégories du corps, du regard, du masque et de la parole, il montre que Crommelynck détourne systématiquement l'opposition traditionnelle vérité vs mensonge ou être vs paraître au profit d'une configuration ternaire, qui distingue les structures dites de l'authentique, de la duplicité et de l'inauthentique.
La mise en lumière de ce déplacement fondamental permet de mesurer la nouveauté de cette ouvre, d'expliquer l'effet d'"inquiétante familiarité" qu'elle produit et d'en saisir la portée historique.
