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Les documentaristes d'avant-garde font revivre des images oubliées au fond d'un tiroir. Les albums de famille, autrefois mineurs, deviennent puissants lorsqu'ils sont travaillés par des artistes. Des images privées renaissent, évoquent une époque et remplissent le présent d'un contenu symbolique. En changeant de contexte, les images favorisent la réflexion sur les questions d'identité, de mémoire et de subjectivité. Ainsi, à travers la re-signification d'images privées, le documentaire moderne explore les expériences poétiques et le langage. Les photographies de famille utilisées dans le récit documentaire font revivre des êtres chers, tout en révélant des histoires cachées. L'idée de Barthes est qu'une photographie est inséparable de son référent. Elle est donc la preuve de l'existence d'un passé. La photo dit « ça a été » et devient le point de départ de l'invention de l'artiste. L'essai La renaissance des images dans le cinéma analyse les archives familiales telles qu'elles sont re-signifiées dans le travail des réalisateurs Alan Berliner et Andrés Di Tella.
About the author
Uzyskäa tytu¿ magistra komunikacji spo¿ecznej i doktora w dziedzinie projektowania na PUC-Rio. Jest profesorem na Wydziale Komunikacji Spo¿ecznej PUC-Rio i autork¿ ksi¿¿ki Inquietações Cinematográficas. Pracowäa jako copywriter reklamowy i scenarzysta zwiastunów. Jako grafik projektowäa napisy pocz¿tkowe i plakaty do filmów fabularnych.
