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About the author
Théodore Duret, né le 20 janvier 1838 à Saintes et décédé le 16 janvier 1927 à Paris, s'impose comme l'un des critiques d'art les plus influents de la seconde moitié du XIXe siècle. Issu d'une famille de négociants en cognac, il développe très tôt un intérêt pour l'art et la littérature, qui le conduit à devenir un défenseur passionné des peintres avant-gardistes de son époque.
La carrière de Duret comme critique d'art débute véritablement dans les années 1860, lorsqu'il commence à fréquenter les cercles artistiques parisiens. C'est à cette époque qu'il rencontre Édouard Manet, dont il devient l'ami proche et le fervent admirateur. Cette amitié lui permet d'observer de près l'évolution de l'art moderne et de développer une compréhension profonde des enjeux esthétiques de son temps.
L'oeuvre critique de Duret se caractérise par sa défense ardente des peintres impressionnistes et post-impressionnistes. Outre Manet, il soutient activement des artistes comme Claude Monet, Auguste Renoir et Vincent van Gogh, à une époque où leur art est encore largement incompris et rejeté par le public et la critique officielle.
Au-delà de ses activités de critique, Duret est également un collectionneur avisé. Il acquiert de nombreuses oeuvres des peintres qu'il défend, contribuant ainsi à leur reconnaissance et à leur succès financier. Sa collection, qui comprend des toiles majeures de Manet, Monet et Renoir, témoigne de son oeil aiguisé et de son engagement envers l'art moderne.
' Histoire de Édouard Manet et de son oeuvre ' est considéré comme l'un des ouvrages majeurs de Duret. Publié en 1902, il s'appuie sur sa longue amitié avec le peintre et sur sa connaissance intime du milieu artistique parisien pour offrir un portrait vivant et nuancé de Manet et de son art.
L'influence de Théodore Duret sur l'histoire de l'art est considérable. Ses écrits ont contribué à façonner la perception de l'impressionnisme et de l'art moderne en général, ouvrant la voie à une nouvelle compréhension de la peinture. Sa vision avant-gardiste et son soutien indéfectible aux artistes novateurs en font une figure clé de la critique d'art du XIXe siècle.
