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D'une manière générale, la zone grise ou ce que l'on appelle le no man's land, où l'on ne sait rien ou peu de choses sur la fonction (de l'objet) peinture, ou même sur la nature d'être une peinture, les observations permettent de considérer que ce no man's land est une terre de passage - lorsqu'il y a des méthodologies opératoires ou procédurales qui indiquent, mais ne disent pas encore, comme c'est l'exemple majeur de Nadir ; ou que ce no man's land est une terre de fixation et d'occupation - lorsqu'il existe des méthodologies d'une certaine hybridité, et où préparation et résultat, support et discipline sont réconciliés dans un même support, à savoir, l'exemple majeur de Queiroz. Dans le premier cas, le geste et le dessin se limitent à des actions singulières d'organisation et de préparation ; dans le second, le geste et le dessin englobent des actions générales et plurielles d'expression et de résultat. Ainsi, peindre avant de peindre, au-delà de l'incertain, de l'implicite et de l'impensé, c'est peindre au degré zéro.
About the author
Professeur émérite à la faculté des beaux-arts de l'université de Porto. Académicien correspondant de l'ANBA, Académie nationale des beaux-arts. Président du CAE Beaux-Arts/Arts visuels de l'A3ES. Coordinateur des projets BCIP, Bases conceptuelles pour la recherche en peinture, 2014-2019, et ARTplus, Art, recherche et enseignement dans le futur.
