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Questo lavoro ha indagato il processo di preparazione corporeo-vocale-energetica dell'attore per la strada, sviluppato dal gruppo teatrale Quem Tem Boca é Pra Gritar. Il nostro obiettivo principale è stato quello di comprendere i processi che l'attore attraversa per sviluppare un'energia per la scena di strada. Qual è questa energia che si stabilisce e si relaziona con i passanti e gli spettatori? Che cosa attira l'attenzione dei passanti? È la storia? Il costume o un'espressività potenziale? È un'energia presente nel corpo dell'attore che si relaziona con il passante? Come si relaziona l'attore con lo spazio urbano? Nel tentativo di rispondere a queste domande, abbiamo utilizzato alcuni principi della fisica moderna, come la teoria dei quanti e il principio di indeterminazione, nonché la teoria del caos e il principio metodologico del metodo delle matrici. La maggior parte del teatro di strada passa attraverso lunghi processi di costruzione scenica, ma quando viene portato al pubblico, si fa carico di altre causalità, perché essendo in strada, l'attore diventa soggetto di quello spazio e non può negare l'eventualità dei fatti che vi possono accadere.
About the author
Laurea in Teatro. Master in arti teatrali. Educatrice, attrice e ricercatrice di Teatro di Gruppo e Teatro di Strada. È membro del gruppo di teatro di strada Quem tem Boca é Pra Gritar (Chi ha la bocca è per gridare), membro della Rete brasiliana di teatro di strada (RBTR) e insegnante di arte nell'educazione della prima infanzia presso il CREI della Rete educativa municipale di João Pessoa.
