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Eine russische Theatertruppe beschließt, ein kühnes neues Stück über Stalin aufzuführen. Die Rollen sind besetzt, das Bühnenbild ist gebaut und eine Vorpremiere für die Presse arrangiert. Einer der Zuschauer ist der Präsident der Russischen Föderation ...Solomonovs Stück handelt von der beunruhigenden Plastizität der menschlichen Psyche, von ihrer Bereitschaft, unter bestimmten Bedingungen die gefährlichsten Praktiken der totalitären Vergangenheit zu reproduzieren. Diese Vergangenheit hat sich der Gegenwart bemächtigt und ist im Begriff, die Zukunft zu werden. Das Stück zeigt, wie leicht sich jemand in einen Tyrannen verwandeln kann und wie bereitwillig seine Anhänger dies zulassen.A major theatre company in Russia decides to stage a bold new play about Stalin. The roles are cast, the set is constructed, and a preview for the press is arranged. One of the viewers happens to be the President of the Russian Federation ...Solomonov's play is about the troubling plasticity of the human psyche, about its readiness, under certain conditions, to reproduce the most dangerous practices of the totalitarian past. In fact, that past has seized the present moment and is about to become the future. The play shows how easily someone can turn into a tyrant and how readily his supporters allow him to become one. . , , - . , ... - . , : . , .
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Stalin's funeral in our country, oddly enough, has not yet taken place. That's why this witty, well-constructed play by Artur Solomonov is, alas, so relevant. And although it shows how one contemporary theatre company ventured to bury Stalinism and failed, the play allows you to enjoy the carnival illusion of the possibility of that funeral. By the way, Artur knows Russian repertory theatre very well, and this gives rise to an additional joy - the joy of recognition. Kirill Serebrennikov 20220102
