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Jacques Tati rimane nell'immaginario collettivo un'immagine burlesca, una figura con ombrello e pipa. Ma al di là del suo cinema comico, il regista si è definito anche per scelte artistiche e tecniche che formano una firma visiva distintiva e riconoscibile. La sua comicità si riflette in questo. Sviluppando situazioni basate sull'inquadratura, sull'ottica, ma anche sul suono e sulla discrepanza tra ciò che si vede e ciò che si sente, Tati ha creato un'opera comica ricca nella sua forma e non solo nel suo contenuto. Mettendo in discussione le scelte di inquadratura, scala e tempo, questo libro si impegna nella definizione di uno spettatore potente, intelligente, persino onnisciente. Attraverso l'analisi di un cinema panottico, ci chiediamo se la libertà offerta allo spettatore sia gratificante o costrittiva da questo eccesso di autonomia. Dov'è il posto per le risate, per lasciarsi andare? Lo spettatore di Tati è intelligente come vorrebbe il regista? Il risultato rimane coinvolgente, commovente, divertente? La risata fiorisce in questi fotogrammi, in queste inquadrature? O si perde in questa teoria del "vedere tutto"?
About the author
Após uma licenciatura em Artes Performativas, especializada em Cinema na Universidade de Paul Valéry, Montpellier, Sarah Arnaud preparou uma tese sobre comunicação cómica nos Irmãos Marx. Querendo manter-se dentro da definição de comédia e humor, ela trabalhou sobre o riso de Jacques Tati. Hoje ela escreve para Playlist Society e Accreds.fr.
