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Johann Ludwig Krebs, einer der bekannteren Schüler Johann Sebastian Bachs, haftet bis heute das Etikett eines Epigonen an. Damit aber wird man diesem Komponisten, dessen Schaffenszeit sich vom späten Barock bis zur Vorklassik erstreckt, nicht gerecht. Krebs ist sowohl Nachfolger als auch Wegbereiter, der in seinem uvre eine bewusste Ablösung vom Bach-Stil vollzogen hat.Diese Umbrüche werden auch in den Beiträgen dieses Buches thematisiert: Arne zur Nieden befasst sich mit Krebs' Hinwendung zum sog. italienischen Stil. Vor dem Hintergrund des ästhetischen Wandels um die Mitte des 18. Jahrhunderts untersuchen Kathrin Kirsch Krebs' undatiertes Magnificat (WV 105) und Julian Heigel die überlieferten Kantaten. Gleichsam mit der Lupe vergleicht Stephen Crist Arien von J. S. Bach und J. L. Krebs. Felix Friedrich geht Krebs' Wirken als Orgelgutachter nach, insbesondere seinen Kontakten zu zeitgenössischen Orgelbauern wie Gottfried Silbermann. Charris Efthimiou schließlich widmet seinen Beitrag den kaum bekannten Triosonaten von Krebs.Die im Titel dieses Buches angesprochenen »neuen Perspektiven« zeigen Johann Ludwig Krebs als einen sehr eigenständigen Komponisten »in einer Zeit voller musikalischer Umbrüche, Experimente und diskutierter Stilfragen« (Arne zur Nieden).
List of contents
Arne zur Nieden: À gusto italiano - der italienische Stil in Krebs' Klavier- und OrgelwerkenKathrin Kirsch: Edle Einfalt und große Geste: Zu Johann Ludwig Krebs' Magnificat in D (Krebs-WV 105)Julian Heigel: Die Kantaten von Johann Ludwig Krebs zwischen Tradition und InnovationStephen Crist: What Did Johann Ludwig Krebs Learn about Arias from His Teacher, Johann Sebastian Bach?Felix Friedrich: Johann Ludwig Krebs' Verhältnis zum Orgel- und Instrumentenbau seiner ZeitCharris Efthimiou: Die sechs Triosonaten für Flöte und Basso continuo von Johann Ludwig KrebsÜber die Autorinnen und Autoren
About the author
Christian Storch ist Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Musikwissenschaftlichen Seminar der Universität Göttingen.
