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Excerpt from La Vie Artistique, Vol. 3: Histoire de l'Impressionnisme: Avant-Propos, Claude Monet, Camille Pissarro, Auguste Renoir, Édouard Manet, Edgar Degas, Jean-François Raffaelli, Jean-Louis Forain, Paul Cézanne, Berthe Morisot, Marie Bracquemond, Mary Cassatt, Alfred Sisley
Que l'on pense seulement à l'aspect d'en semble de toute la peinture de paysage révo lue. On est obligé d'admettre qu'il y a eu une manière d'exprimer le sol, les eaux, la ver dure, le ciel. Chez ceux, même, qui ont la science de l'établissement des terrains, des fuites de perspectives, des rencontres de nuages, du dessin des choses, des jeux de la lumiere, il y a une convention, ou plutôtun non savoir, qui a produit cet assombris sement de nature. Chez Ruysda'el, Hobbéma, si l'on veut des noms de grands paysagistes, le feuillage persillé, métallisé, est couleur d'encre, le soleil s'est éteint, tout apparaît éclairé du jour sombre de l'atelier. Et si l'on s'en tient à l'histoire de la peinture de paysage depuis cent ans, que l'on se rappelle l'état de cette peinture à l'époque où les paysagistes se refusaient à regarder la nature. Une autre convention s'était encore ajoutée à la convention de la lumière amoin drie celle de la construction du paysage. Il y avait eu l'éducation de Rome,il y avait le règne de David et de ses adeptes, et un paysage était alors un fond de collines, un duo d'arbres, un ruisseau de verre filé, qui servaient d'accessoires à une scène de l'histoire sainte ou de l'histoire grecque ou romaine. L'académicien qui fit paraître la fameuse brochure: Revue critique des productions de peinture, sculpture, gra vure exposées au Salon de 1824, par M.
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