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Excerpt from Les Musées d'Europe, Vol. 2: Florence; Or San Michele, le Carmine, le Palais Riccardi, l'Annunziata, Santa Trinita, San Lorenzo, le Bargello, Galerie de l'Académie, le Palais Pitti, le Jardin Boboli
La réunion de tant de chefs - d'oeuvre excite surtout le sentiment d'admiration pour une telle continuité d'efiorts, de découvertes, de réalisations. Nulle part une telle manifestation d'art, une telle production incessante n'ont été dépassées, et l'on ne voit, pour égaler une si grande histoire, que la vivante croissance des oeuvres du moyen âge et de la Renaissance en France. S'il y avait, à propos de l'art italien, et spécialement de la peinture italienne, une ombrede regret à faire planer sur tant de richesses, ce serait en songeant a la monotonie que la clientèle religieuse imposait a tous, sur tout aux peintres. Il est vrai que les grands artistes trouvaient en eux une source d'inspiration assez féconde pour échapper aux formules établies et aux rites bornés où la routine ecclésias tique aurait immobilisé l'art. Vu comme une série de tentatives d'affranchissements, l'histoire de l'art italien à Florence devient infiniment pathétique, depuis Giotto qui entrevoit, devine, inscrit tant de mouvements de la vie, jusqu'à Michel - Ange, puissant créa teur de formes chargées de pensée et d'expression. Celui-là est vraiment, non seulement un des plus grands artistes de toutes les époques, mais un des plus grands hommes de tous les temps, et c'est lui qui hantera le plus la mémoire, à chaque étape et au retour de ce grand voyage d'italie, dont Florence est l'entrée lumineuse. Puissé - je avoir fait luire par places, sur ces deux volumes, un rayon, si afiaibli qu'il soit, de ce firmament de l'art déployé au - dessus des misères et des ténèbres humaines G. G.
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