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Vermutlich jeder, der sich intensiver mit zeitgenössischer Musik beschäftigt, hat mehr als einmal die "Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik" konsultiert. Die schlichten grünen Bände mit der großen weißen Schrift trugen ohne Frage auch dazu bei, dass sich die Darmstädter Ferienkurse als maßgebliches Theorie- und Diskursforum etablieren konnten. Dabei waren dei Sammelbände weniger als wissenschaftliche Beiträge gedacht, sondern bereits in ihrer Konzeption durch Wolfgang Steinecke, den Begründer der Reihe, als Quellensammlung angelegt: als verschriftlicher Rückblick auf zentrale Positionen des jeweils vorangegangenen Kursjahrgangs
List of contents
Über die Notwendigkeit einer ästhetischen Orientierung - Form - Zeit, Notation und Kode - Partielle Schlussfolgerung - Periform - Boulez in Darmstadt
About the author
Pierre Boulez, geboren 1925 in Montbrison, studierte bei Olivier Messiaens und§René Leibowitz. 1946 wurde er zum Leiter der Bühnenmusik bei der Compagnie Renaud/Barrault ernannt. Von da an folgten viele Stationen einer glanzvollen Karriere: Gastprofessur in Harvard, Chefdirigent des BBC Symphony Orchestra London, Musikdirektor der New Yorker Philharmonie, Dirigent des "Ring des Nibelungen" in Bayreuth, Planung und Leitung des IRCAM in Paris. 2009 wurde er mit dem renommierten Kyoto-Preis ausgezeichnet.
Summary
Vermutlich jeder, der sich intensiver mit zeitgenössischer Musik beschäftigt, hat mehr als einmal die "Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik" konsultiert. Die schlichten grünen Bände mit der großen weißen Schrift trugen ohne Frage auch dazu bei, dass sich die Darmstädter Ferienkurse als maßgebliches Theorie- und Diskursforum etablieren konnten. Dabei waren dei Sammelbände weniger als wissenschaftliche Beiträge gedacht, sondern bereits in ihrer Konzeption durch Wolfgang Steinecke, den Begründer der Reihe, als Quellensammlung angelegt: als verschriftlicher Rückblick auf zentrale Positionen des jeweils vorangegangenen Kursjahrgangs
