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Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficcio n gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativizacio n de los li mites entre imaginacio n y vida. Sin embargo, aunque algunos cri ticos y teo ricos han observado desde hace tiempo dicha pra ctica creativa, su descripcio n como una forma de la ficcio n cinematogra fica con rasgos especi ficos segui a pendiente. Asi pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fi lmicas, en este trabajo desarrollaremos una base teo rica que funcione en la definicio n de peli culas autoficcionales y, para ello, partiremos de los planteamientos sugeridos en el a mbito literario por Vincent Colonna. Para comprobar la operatividad de nuestra propuesta teo rica, analizaremos tres filmes -Caro diario (Nanni Moretti, 1993), Husbands and Wives (Woody Allen, 1992) y Le olo (Jean-Claude Lauzon, 1992)-.
About the author
Luz Elena Herrera Zamudio nació en México el 22 de abril de 1976.Estudió en la UNAM la licenciatura en Lengua y Literatura Hispánicas y en la Universidad Autónoma de Madrid el doctorado en Historia del Cine.
