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Das Paul-Hindemith-Institut, Frankfurt/Main, veranstaltete in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Frankfurt/Main, im November 1992 ein Symposion, das die Wandlungen und Formen der Rezeption Alter Musik im 20. Jahrhundert thematisierte. Das Symposion wurde von der Überlegung aus konzipiert, dass die Vorstellungen und Auffassungen von Alter Musik in einem Prozess hineingezogen sind und aus ihm erwachsen.Die Referate greifen paradigmatisch den skizzierten Diskussionszusammenhang auf und dienen - neben der Klärung von Sachproblemen - auch der Verständigung unter Musikhistorikern. Dass solche Verständigung keinesfalls "abstrakt" oder "theoretisch" bleibt, sondern unmittelbar das Musikleben berührt, beweisen die Referate, die Robert Hill und Michael Schneider als Vertreter historischer Aufführungspraxis beisteuert.
List of contents
Was ist Alte Musik? - Das Neue und das Alte Neue. Tradition und Fortschritt im Denken Guido Adlers - Ältere und neuere Musik. Über Hugo Riemanns Bild der Musikgeschichte - "Symphonische Dichtungen en miniature". Zur Rezeption sogenannter "Alter" Musik bei Max Reger - Alte Musik und Ernst Blochs "Geist der Utopie" während des Ersten Weltkriegs - Zu Verständnis und Übertragung der spätmittelalterlichen Mensuralnotation um 1920/30 - "Neue Kirchenmusik" und romantischer Historismus - Hindemith und die Alte Musik - Zwischen Gesualdo und Reihentechnik. Alte Musik im Kontext der Poetik des späten Strawinsky - Serielles Komponieren und Konzepte von "mittelalterlichem Konstruktivismus" - "Die Überwindung der Romantik" und die Rationalisierung der musikalischen Zeit in der Aufführungspraxis des 20. Jahrhunderts - Was ist neue Interpretation Alter Musik? - Register
Summary
Das Paul-Hindemith-Institut, Frankfurt/Main, veranstaltete in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Frankfurt/Main, im November 1992 ein Symposion, das die Wandlungen und Formen der Rezeption Alter Musik im 20. Jahrhundert thematisierte. Das Symposion wurde von der Überlegung aus konzipiert, dass die Vorstellungen und Auffassungen von Alter Musik in einem Prozess hineingezogen sind und aus ihm erwachsen.
Die Referate greifen paradigmatisch den skizzierten Diskussionszusammenhang auf und dienen - neben der Klärung von Sachproblemen - auch der Verständigung unter Musikhistorikern. Dass solche Verständigung keinesfalls "abstrakt" oder "theoretisch" bleibt, sondern unmittelbar das Musikleben berührt, beweisen die Referate, die Robert Hill und Michael Schneider als Vertreter historischer Aufführungspraxis beisteuert.
