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Neben dem übermächtigen und gestrengen Herrn Vater Leopold Mozart sind es vor allem Frauen, die den Lebens- und Schaffenskreis um Mozart bilden: Seine Schwester Nannerl, selbst ein pianistisches Wunderkind, dann Mozarts Kusine, das 'Bäsle', zwar nur eine kurze Episode, gleichwohl Adressatin ungehemmt deutlicher Briefe. Zahlreiche Frauen aus Mozarts Umkreis waren selbst Künstlerinnen, Sängerinnen zumeist, denen Mozart Partien 'auf den Leib' schrieb, aber auch Komponistinnen, Klaviervirtuosen oder etwa die damals berühmte Glasharmonika-Spielerin Marianne Kirchgeßner. Zu den persönlichen, zuweilen anrührenden Begegnungen gehören so immer auch künstlerischer Austausch, gemeinsames Musizieren, auch Konzert- und Opernauftritte, gewidmete Kompositionen und vieles andere mehr.
Den Reigen dieser Künstler-Freundinnen eröffnet Aloysia Weber, eine junge Sängerin, die Mozart in Mannheim kennen lernt. Hier fließt Mozarts Liebe erstmals direkt in seine Musik, er widmet sich Aloysias Ausbildung und Karriere, schreibt für sie Arien und doch bleibt seine Liebe ungehört. Bei der Schwester Constanze hingegen kann er landen, sie wird Mozarts Auserwählte. Sie teilt mit ihm ein schwieriges Leben, ihr bedrücktes Witwendasein stellt sie ganz in den Dienst des musikalischen Erbes Mozarts. An kaum eine andere Person im Umkreis Mozarts heften sich mehr Anekdoten und Halbwahrheiten als an Constanze, hier drohen voyeuristische Untiefen.
Vor allem die Sängerinnen Johanna Duschek, Catarina Cavalieri und Nancy Storace spielten in Mozarts Leben und Opern wichtige Rollen. Nicht zu vergessen sind freilich die Pianistinnen Marianne Martinez und Maria Theresia von Paradis, beide selbst zu ihrer Zeit renommierte Komponistinnen.
Melanie Unseld wird Mozarts Leben nicht noch einmal nacherzählen, sie hält es als Hintergrund präsent für lebensgeschichtliche Porträts der Frauen um Mozart. Und schließlich sollen jene Reflexe einbezogen werden, die diese Frauen in Mozarts weiblichen Opernfiguren oder in anderen Kompositionen hinterlassen haben
About the author
Melanie Unseld studierte Musikwissenschaft, Literaturwissenschaft, Philosophie und Angewandte Kulturwissenschaft in Karlsruhe und Hamburg. 1996 Magister; 1999 Promotion ( Man töte dieses Weib! Tod und Weiblichkeit in der Musik der§Jahrhundertwende, Stuttgart/Weimar 2001). Von 2002 - 2004 war sie Stipendiatin des Lise Meitner-Hochschulsonderprogramms. Von 2005 - 2008 war sie Wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Hochschule für Musik und Theater Hannover, hier ab 2006 am Forschungszentrum für Musik und Gender. Im Jahr 2008 erhielt sie eine Professur für Kulturgeschichte der Musik an der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg.
