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Avant de se figer comme d'autres, et peut-être plus facilement encore que
d'autres, dans des attitudes satisfaites et des conduites convenues, la figure
de l'honnête homme est dans son exigence d'origine, au XVIIe siècle, une
figure inquiète de la culture : inquiétude vécue non pas dans les affres de la
souffrance et la douleur grandiloquente des idéaux ascétiques, mais portée
avec gaieté et naturel, dans la discrétion d'un détachement amusé de lui-même
- bref, inquiétude ayant rang d'ironie. C'est de cette ironie qu'il est ici
question, des formes qu'elle prend dans la considération des livres et des
effets qu'elle produit dans leur maniement.
Bousculant les habitudes et les représentations établies par l'humanisme
savant de la Renaissance, revendiquant le patronage provocateur de Montaigne
qui prétendait avoir «peu de pratique avec les livres», l'honnête
homme construit un nouveau modèle de bibliothèque né de l'ambition de
reconduire toujours le monde hiératique et autoritaire de l'écrit au monde
changeant et mobile de la vie. Aussi la «bibliothèque de l'honnête homme»
est-elle entendue ici dans un sens large, qui envisage les diverses voies
qu'emprunte la résolution du conflit des lettres et du monde : elle est non seulement
l'espace concret et arpentable des livres qu'on range sur les rayons
d'une pièce désignée, qu'on classe en catégories (histoire et belles-lettres),
qu'on distribue en genres (mémoires, livres de conversations, nouvelles
galantes et historiques, etc.), qu'on relie de telle manière de préférence à telle
autre, mais elle est aussi la métaphore des lectures idéales qu'on se prend
à rêver d'être un prolongement naturel de l'entretien de vive voix - lectures
menées, selon le mot de Montaigne, «par forme de conférence, non de
régence», animées par la recherche d'une communication d'esprit au-delà
de la transmission d'un savoir, comme un autre «art de conférer».
Bibliothèque réelle et bibliothèque imaginaire à la fois, la bibliothèque de
l'honnête homme s'affirme ainsi l'expression d'un rapport au livre bien déterminé,
apparu dans les bagages d'une morale aristocratique. Certes les modes
et les enjeux de sa formulation évoluent à mesure que se modifient aussi, des
années 1630 aux années 1730, les conditions générales de l'expérience
propres à chaque génération. Mais sous la diversité des formes adoptées, de
la définition d'un nouvel art de lire conçu comme art de l'écoute jusqu'à l'apparition
de pratiques inédites de collection, du rapport du lecteur au rapport
de l'amateur ou «curieux», ne cesse de s'affirmer et se préciser la nature
esthétique de cette relation. Contre la tradition humaniste qui envisageait la
bibliothèque avant tout comme un corpus, l'honnête homme en fait d'abord
une question de style.
